电影美术在电影中推动场景设计与情节发展分析
2018-02-01 11:11:43   来源：新闻纵观网   评论：0 点击：

　　从艺术创作的实现角度上来说，电影艺术与戏剧艺术这两者之间最显著的差异在于：电影艺术创作过程当中的“非假定性”特征使得电影艺术创作作品画面中所有的景物元素应当尽可能地实现场景效果的逼真性，以场景“真实性”效果的营造使电影作品欣赏受众能够最为真实感受到电影故事情节下的场景氛围。从这一角度上来说，电影美术在电影创作中运用的关键在于对场景设计进行指导。换句话来说，电影就是由一个一个独立的场景，在一定顺序连接下所构建起的立体式场景画面，这种立体式的场景画面从某种意义上来说也是电影主题形象的活动区域。场景设计的关键旨在于结合电影创作作品主体形象对活动环境进行设定，在表现导演创作意图的同时推动电影作品故事情节的深入发展。那么，电影美术在运用于电影作品创作场景设计的过程当中，应当遵循哪几个方面的要求呢?具体而言，主要划分为以下几点。

　　首先，电影美术师应当从电影作品的创作意图角度上入手，设定与影片故事情节基本时代特性相符合的景物元素，这些景物元素需要对整个故事情节所处的时代背景、文化风貌以及社会大众生活实际予以系统表现，使电影作品欣赏受众能够通过欣赏景物元素的方式而对整个故事情节有一个基本的认知与把握。大量的实践研究结果向我们证实了一个方面的问题：如果电影艺术作品创作者在影片创作过程当中对于场景设计不够重视，影片场景中的各种景物元素无法较好地展现出影片故事情节发展阶段特殊的历史文化及时代背景，则将极有可能导致影片欣赏受众对于影片中心思想的把握出现较大的误差与不适应性，进而也有可能影响欣赏受众对电影影片水准及印象的评定。

　　其次，电影美术师在电影场景的设计过程当中应当尽量体现场景元素与影片故事情节所处地域及人物命运变化的契合。在影片故事情节所处地域差异性因素的影响下，影片应当表现的自然风物与乡土民俗同样表现出了较为显著的差异性。对于电影艺术作品这一整体而言，随着影片故事情节的逐渐推进与高潮的深入发展，影片人物精彩的演绎是一方面，融情于景，场景元素的设置与整体结构的优化同样是一方面。高质量的场景设计应当与故事角色的命运变化趋势相适应，与故事角色的社会地位、思想意识以及个性特征相符合。例如由关锦鹏导演执导的电影《长恨歌》，影片女主人公王琦瑶大起大落、跌宕起伏的人生境遇通过各类场景元素的合理布置与设计得到充分的展现。女主人公王琦瑶在摘下“上海小姐选美”比赛第三名桂冠之后成为王主任的外室，与上海滩灯红酒绿的声色场所告别，被王主任安置在了爱丽丝公寓当中。影片当中我们可以看到：爱丽丝公寓作为高官王主任外室的居住场所，古色古香的家居家装充分展现出了王主任高人一等的社会地位与经济实力，然而寓所却又在桌布、窗帘等细小饰品的选择上体现了女主人公王琦瑶特有的女儿心思。更为关键的一点在于：桌布、窗帘这一类细小饰品与整个爱丽丝公寓之间的从属关系同女主人公王琦瑶与公寓男主人王主任之间的从属关系是不谋而合的。新中国成立以后，王主任的下台使得王琦瑶失去了生活的依靠，此时的她独自居住在上海贫民区狭窄的弄堂胡同当中，这一阶段影片场景设计同样与女主人公所处的生活境遇基本一致。

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