零差评的《寻梦环游记》告诉我 原来电影美术并不只是会画就行
2018-01-16 16:08:38   来源：黑焰美术学院   评论：0 点击：

　　但是，对其制作公司皮克斯来说，这绚丽的色彩、人物、乃至场景的诞生都是一场“疯狂的挑战”。

亡灵的世界选材于墨西哥城市Guanajuato，电影与现实（右）的对比

　　这场挑战已经花费了5年时间，在皮克斯中有这样一群人——

　　仅仅为死亡之地中的一个镜头创造出700万盏灯;

　　也曾奇思妙想，建造一座由万寿菊组成的“桥”链接现世与“死亡之地”(古代墨西哥民间传说：万寿菊能够引导灵魂回归家园);

　　更是用疯狂的手绘出每一只拥有127块骨头的骷髅人。他们在这场挑战中帮助导演将其想法变得形象具体。

　　可以说，这群人如“上帝”一般创造了一个光怪陆离的亡灵世界，所有的故事就此发生。

　　我们称这群人为“概念设计师”。

每个骷髅人拥有127块骨头，其中大约有80块是可见的

　　他们不仅讲故事，还创造世界

　　不同专注于画面的原画师，绘图对概念设计师而言只是一种表达方式。概念设计师的使命是创造一个新世界，并流畅地表达世界观的构造。

　　其核心在于设计，这种设计融合了绘画、影视、建筑、文学、宗教甚至哲学、社会关系等一系列混合学科。

　　概念设计是一部电影必不可少的要素。正因为有概念设计师阿兰.李，电影《指环王》三部曲才能够完整地还原出一个气势磅礴的中土世界——

　　其让景色占据主导，人物占据画面很小比例的选择，使观众更容易身临其境，避免了角色过于具体，与读者心中的想象起冲突，更使指环王的故事在这样瑰丽的幻想世界流畅展开……

电影《指环王》海报

　　概念设计更是需要情怀的，《阿凡达》的概念设计团队制作了400多页关于潘多拉星球的设定：

　　大到星系设定，包含恒星气体密度、重力等，小到生物设定，囊括山川河流、飞禽走兽——酝酿20年创造一整个外星文明，也成就了全球电影票房史上第一。即便是时隔八年之后的今天，也为人津津乐道。

电影《阿凡达》中潘多拉星球

　　无论是《阿凡达》天马行空的潘多拉星，还是《指环王》奇幻瑰丽的中土世界，或者是《寻梦环游记》异域风情的死亡之地——概念设计师都不仅仅是跟随剧本去讲述剧本上发生的故事。

　　更多的，他们通过多种元素呈现剧本以外发生的故事，生命之外的生命，还创造出一整个世界来。

　　凯撒大帝当年曾豪情万丈的喊出：“Veni, Vidi, Vici”，意为“我来，我看见，我征服”，在电影概念设计师看来，这不仅是去“我征服”，更甚至发挥想象力去“我创造”。

　　执导过《星球大战》的乔治•卢卡斯曾经说过：

　　“当文字不足以表达我的想法时，我总是指着拉尔夫(《星球大战》的概念设计师)插图去跟他们讲戏……”

　　这或许是每位概念设计师的追求。

　　他们不仅效率高，还是剧组“多面手”

　　如同博物学并不仅仅对动物，植物、矿物进行分析，还融合了宏观的天文学、生态学、人类学等等一系列复杂科学。

　　概念设计也不仅仅需要画面、意识、对软件的熟练应用等基础技能。还需拥有设计感、与剧组良好的沟通能力、协调能力等。这并不是单纯的擅长“画画”亦或拥有“审美意识”便能够胜任的。

　　事实上，原画画得好，美术基础好，都不是进入一个剧组的必要条件。随剧组进行的美术创作是高强度的，出图要求速度，布景要求效率。

　　通常传统的原画师采取手绘的方法，不借助任何力量绘出概念设计。画面画得的确很精细，但这并不够占据影视剧组的一席之地，这种方式在这个数字娱乐的时代OUT了，完全跟不上剧组的节奏。

　　渴望进入影视剧组的概念设计师得按照出图快、质量高、甚至动图来要求自己。很多时候这需要合理运用贴图方式去呈现场景画面的整体效果。

　　从某种意义来说，概念设计师的能力通常是“复合的”，这就要求画师们必须找准学习绘画的方式方法，“专业”效率高的情况下，还能够协同各个影视部门创造出影片中的世界。

　　这并非一朝一夕能够完成……

　　但如果你想成为能够胜任剧组的“多面手”，还真有一个不花力气的“小心机”。

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        成都黑焰文化传播有限公司原名艾柏CG工作室，于2012年由业内资深概念设计师薛树柏成立，是西南地区唯一一家集影视概念设计培训与影视美术制作为一体的影视公司。

　　黑焰影视团队具有11年历史，主要参与并负责了众多国内一线大片的影视美术前期制作。

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