《蝙蝠侠》：一个超级英雄的黑暗童话
2012-08-31 10:46:01 来源：网易 评论：0 点击：
7年前，一部《侠影之谜》挽救了蝙蝠侠多年低迷的人气，4年前，一部《黑暗骑士》让这个超级英雄风靡全球，2012年8月27日，诺兰带着这个黑暗骑士终于再度崛起，书写史诗般的结局。
虽然诺兰一贯的黑暗风格看得让人压抑，但谁说压抑就是黑暗的特色，在这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，诺兰用华丽地视觉语言，寄托着一个残阳般悲伤的故事。他用猩红、灰暗、苍白、幽蓝调和着黑色的厚重，用一个看似童话般的结局来书写英雄的穷途末路。“黑暗骑士崛起”这个寓意厚重的名字，有太多说不尽、道不明的含义，最终处于商业因素的考量，诺兰把它小心翼翼地藏在了一个暧昧的结局里，让整个系列的终局简单但不拙劣，留给影迷去思考、去回味它的伟大，就像是黑泽明在《罗生门》结尾那一幕埋下的伏笔，一半让人绝望，一半又充满生机。
猩红·略带优雅的悲剧混合体
正如血腥不一定代表虐杀，狂热不一定代表暴力，红色既可以是冰冷的血液，也可以是炽热的火焰，更可以是优雅的红酒。于是，整部戏成了略带悲剧意味的混合体。
蝙蝠侠死了布鲁斯还活着
作为看着蝙蝠侠和布鲁斯出生和成长的双料见证人，老管家阿尔弗雷德不想让这个孩子似的英雄在漫长地等待着痛苦和挫折，而是希望他像个普通人生活着，有自己的妻子，有自己的孩子，而自己只要每年夏天在自己喜欢的餐厅就这样远远地看着他幸福的活着就够了。所以，他甘愿当一个布鲁斯的造梦人，宁可掩盖一些可能会给他带来伤害的事实，也要让他活在一个可想可盼、对未来无限憧憬的幻觉里。但是，自从布鲁斯成为蝙蝠侠的那一刻开始，就注定了布鲁斯挥手告别普通人的生活，因为有些东西是你一旦决定扛起来，就很难再放下的，布鲁斯没有杨过那么洒脱，来去自如无拘无束，倒是有点郭靖的救世情怀，为了守护自己心中的“襄阳城”，不惜牺牲生命。不管过程多么繁杂，蝙蝠侠总算是完成了自己对哥谭市的承诺，没有遗憾的离开了，这下，终于能当一回好好生活的布鲁斯了。
贝恩输了小丑赢了
比起卡夫卡《变形记》中异化为甲虫的荒谬悲剧，诺兰显然更喜欢古希腊的史诗格局：即便是胜利，也要赢得悲壮。通常对于反派而言，按照好莱坞商业电影的叙事套路，贝恩一定是输了，即便他有超凡的搏击能力，有再高的智商，也都抵不过数以千万计的影迷的抗议。不过，诺兰还是小小的玩了一个把戏，在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，贝恩虽然输了，但是小丑却悄无声息地赢了。也许细心的影迷还记得《黑暗骑士》里小丑在那两船乘客身上做的人性游戏：在二选一只能活一个的状况下，没人选择留下自己。当我们还在为人性的胜利感慨时，在这部终曲中，终于有人做出了这个暧昧的选择并让人唏嘘：他们为了贝恩的一个风险赌注，竟切断了最后一条的逃生之路。若小丑还在，恐怕，又要得意了。
幽蓝·用恐惧粉饰恐惧
蓝，如纹身般的烙印，多少人以为就此沉沦，但却不断告诉自己一定能趟渡这层层迭起的风浪，若是真正的嬉皮，还能蓦然回首，一副“去地狱走一趟算什么”的姿态，貌似洒脱，但却没人能够听到内心深处的叹息。
诺兰深信：绝处才能逢生。所以，诺兰把蝙蝠侠的无限风头拿掉，让影片的一开始只剩下一个跛脚拄拐的“老头子”，再把黑暗掀开，让蝙蝠侠自溺在这无尽的黑暗中，把他扔在一个暗无天日的地牢里。诺兰就是要把这种绝望渲染到极致，蝙蝠侠越是不怕，诺兰就越任性地把蝙蝠侠扔进无尽的恐惧中，最后，让这个黑暗骑士自己发现自以为克服的恐惧原来从来没有离开过自己。虽然这种发现的手段是残忍的，但是并不拙劣，只有让贝恩也活在黑暗里，才赋予了他与蝙蝠侠“平起平坐”的意义。所以，无论是在原著漫画中，还是在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，蝙蝠侠想靠黑暗来赢得自己获胜的筹码，一开始就是错误的命题。于是，才有了这位超级英雄生平唯一一次被打败的经历。
苍白·贝恩远比我们想的深刻
苍白，如腐烂般尸体的刺眼颜色，是剥去了一个生命所有色彩后最本质的存在，只有在极端的环境中，才能还原一个人最人性的瞬间，这还原，无论濒临死亡，还是深处绝境，都使挣扎本身独具意义。
影片正式上映前，就有媒体质疑贝恩坏得没有道理，除了拥有大猩猩般的体格和动不动扭断人脖子的暴脾气外，似乎缺少了一种灵气。但贝恩并不是小丑，他即便没有小丑般的“聪明伶俐”，也丝毫没有影响他那反派形象的迷人气息。
在丛林社会，正义就是“奥特曼打小怪兽”，既不需要裁判，也不需要秩序，只要谁能打怪，谁就能获得正义的权力。在贝恩的眼中，世界一直是丛林，成功者是洞悉了丛林本质的人，相信它美丽表象的人，则注定成为失败者。其实，实在没有必要拿贝恩和小丑比，一个是无政府主义，一个活在自己的丛林社会里，他全部的力量、聪明、才智，只是为了获得胜利，无所谓优劣，这就是他区别于小丑的最大不同。
灰暗：在罪恶的城市里谁都想在黑暗中“崛起”
这是一个让人不知所措的颜色，如同在黑夜里狂奔，让人看不到方向，有时它是背叛、灭亡，有时它是胜利、希望，无数纠结着的脆弱生命，会被自己内心充满灭世绝望的灰暗吞噬在一件最平凡不过的事情中。
蝙蝠侠毋庸置疑地还是守护着哥谭市的黑暗骑士，但黑暗已经不再是蝙蝠侠独享的专利，对从小生活在黑暗地牢里的贝恩来说，黑暗是家，白昼反而变成了刺眼的东西，这或许与诗人裴多菲的人生观如出一辙：“希望是娼妓，她对谁都诱惑，将一切都献给。”所以，他讨厌地牢那个出口的光亮，诱人但却具有毁灭性。正是这段源自少年时的亲身经历，贝恩才选择了“先给哥谭市无限希望过后再一举摧毁”的处理方式，甚至比小丑更极致。哥谭市的每个人都在贝恩制定的游戏规则中力图抓住微弱的亮光，却不知道那并不是希望的曙光，而是划破黑夜的最后一道惨白。
当然，除此之外，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》还给了我们很多惊喜，不管怎么说，这是一部伟大的终曲，诺兰不负期待，把绝望、冷漠、激动、狂热完美地搭配在了一起，在这个夏天即将结束的时候，将这个黑暗骑士深深地刻在我们的记忆里。
虽然诺兰一贯的黑暗风格看得让人压抑，但谁说压抑就是黑暗的特色，在这部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中，诺兰用华丽地视觉语言，寄托着一个残阳般悲伤的故事。他用猩红、灰暗、苍白、幽蓝调和着黑色的厚重，用一个看似童话般的结局来书写英雄的穷途末路。“黑暗骑士崛起”这个寓意厚重的名字，有太多说不尽、道不明的含义，最终处于商业因素的考量，诺兰把它小心翼翼地藏在了一个暧昧的结局里，让整个系列的终局简单但不拙劣，留给影迷去思考、去回味它的伟大，就像是黑泽明在《罗生门》结尾那一幕埋下的伏笔，一半让人绝望，一半又充满生机。
猩红·略带优雅的悲剧混合体
正如血腥不一定代表虐杀，狂热不一定代表暴力，红色既可以是冰冷的血液，也可以是炽热的火焰，更可以是优雅的红酒。于是，整部戏成了略带悲剧意味的混合体。
蝙蝠侠死了布鲁斯还活着
作为看着蝙蝠侠和布鲁斯出生和成长的双料见证人，老管家阿尔弗雷德不想让这个孩子似的英雄在漫长地等待着痛苦和挫折，而是希望他像个普通人生活着，有自己的妻子，有自己的孩子，而自己只要每年夏天在自己喜欢的餐厅就这样远远地看着他幸福的活着就够了。所以，他甘愿当一个布鲁斯的造梦人，宁可掩盖一些可能会给他带来伤害的事实，也要让他活在一个可想可盼、对未来无限憧憬的幻觉里。但是，自从布鲁斯成为蝙蝠侠的那一刻开始，就注定了布鲁斯挥手告别普通人的生活，因为有些东西是你一旦决定扛起来，就很难再放下的，布鲁斯没有杨过那么洒脱，来去自如无拘无束，倒是有点郭靖的救世情怀，为了守护自己心中的“襄阳城”，不惜牺牲生命。不管过程多么繁杂，蝙蝠侠总算是完成了自己对哥谭市的承诺，没有遗憾的离开了，这下，终于能当一回好好生活的布鲁斯了。
贝恩输了小丑赢了
比起卡夫卡《变形记》中异化为甲虫的荒谬悲剧，诺兰显然更喜欢古希腊的史诗格局：即便是胜利，也要赢得悲壮。通常对于反派而言，按照好莱坞商业电影的叙事套路，贝恩一定是输了，即便他有超凡的搏击能力，有再高的智商，也都抵不过数以千万计的影迷的抗议。不过，诺兰还是小小的玩了一个把戏，在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，贝恩虽然输了，但是小丑却悄无声息地赢了。也许细心的影迷还记得《黑暗骑士》里小丑在那两船乘客身上做的人性游戏：在二选一只能活一个的状况下，没人选择留下自己。当我们还在为人性的胜利感慨时，在这部终曲中，终于有人做出了这个暧昧的选择并让人唏嘘：他们为了贝恩的一个风险赌注，竟切断了最后一条的逃生之路。若小丑还在，恐怕，又要得意了。
幽蓝·用恐惧粉饰恐惧
蓝，如纹身般的烙印，多少人以为就此沉沦，但却不断告诉自己一定能趟渡这层层迭起的风浪，若是真正的嬉皮，还能蓦然回首，一副“去地狱走一趟算什么”的姿态，貌似洒脱，但却没人能够听到内心深处的叹息。
诺兰深信：绝处才能逢生。所以，诺兰把蝙蝠侠的无限风头拿掉，让影片的一开始只剩下一个跛脚拄拐的“老头子”，再把黑暗掀开，让蝙蝠侠自溺在这无尽的黑暗中，把他扔在一个暗无天日的地牢里。诺兰就是要把这种绝望渲染到极致，蝙蝠侠越是不怕，诺兰就越任性地把蝙蝠侠扔进无尽的恐惧中，最后，让这个黑暗骑士自己发现自以为克服的恐惧原来从来没有离开过自己。虽然这种发现的手段是残忍的，但是并不拙劣，只有让贝恩也活在黑暗里，才赋予了他与蝙蝠侠“平起平坐”的意义。所以，无论是在原著漫画中，还是在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里，蝙蝠侠想靠黑暗来赢得自己获胜的筹码，一开始就是错误的命题。于是，才有了这位超级英雄生平唯一一次被打败的经历。
苍白·贝恩远比我们想的深刻
苍白，如腐烂般尸体的刺眼颜色，是剥去了一个生命所有色彩后最本质的存在，只有在极端的环境中，才能还原一个人最人性的瞬间，这还原，无论濒临死亡，还是深处绝境，都使挣扎本身独具意义。
影片正式上映前，就有媒体质疑贝恩坏得没有道理，除了拥有大猩猩般的体格和动不动扭断人脖子的暴脾气外，似乎缺少了一种灵气。但贝恩并不是小丑，他即便没有小丑般的“聪明伶俐”，也丝毫没有影响他那反派形象的迷人气息。
在丛林社会，正义就是“奥特曼打小怪兽”，既不需要裁判，也不需要秩序，只要谁能打怪，谁就能获得正义的权力。在贝恩的眼中，世界一直是丛林，成功者是洞悉了丛林本质的人，相信它美丽表象的人，则注定成为失败者。其实，实在没有必要拿贝恩和小丑比，一个是无政府主义，一个活在自己的丛林社会里，他全部的力量、聪明、才智，只是为了获得胜利，无所谓优劣，这就是他区别于小丑的最大不同。
灰暗：在罪恶的城市里谁都想在黑暗中“崛起”
这是一个让人不知所措的颜色，如同在黑夜里狂奔，让人看不到方向，有时它是背叛、灭亡，有时它是胜利、希望，无数纠结着的脆弱生命，会被自己内心充满灭世绝望的灰暗吞噬在一件最平凡不过的事情中。
蝙蝠侠毋庸置疑地还是守护着哥谭市的黑暗骑士，但黑暗已经不再是蝙蝠侠独享的专利，对从小生活在黑暗地牢里的贝恩来说，黑暗是家，白昼反而变成了刺眼的东西，这或许与诗人裴多菲的人生观如出一辙：“希望是娼妓，她对谁都诱惑，将一切都献给。”所以，他讨厌地牢那个出口的光亮，诱人但却具有毁灭性。正是这段源自少年时的亲身经历，贝恩才选择了“先给哥谭市无限希望过后再一举摧毁”的处理方式，甚至比小丑更极致。哥谭市的每个人都在贝恩制定的游戏规则中力图抓住微弱的亮光，却不知道那并不是希望的曙光，而是划破黑夜的最后一道惨白。
当然，除此之外，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》还给了我们很多惊喜，不管怎么说，这是一部伟大的终曲，诺兰不负期待，把绝望、冷漠、激动、狂热完美地搭配在了一起，在这个夏天即将结束的时候，将这个黑暗骑士深深地刻在我们的记忆里。
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