《晚会导演艺术入门》序:学理性与可操作性的统一
2020-08-06 10:41:48   来源：   评论：0 点击：

阅读袁思奇、袁倩二位所著的《晚会导演艺术入门》,我享受了阅读好书的快乐,留下了深刻的印象,我觉得这是一部探索性的作品,是一部从实践中总结经验、提炼观点的作品。我认为,很好地做到学理性与可操作性的统一,是它最大特点和最成功之处。

我们先看《晚会导演艺术入门》的学理性。晚会导演在艺术类行业中会时常见到,从业人员亦有一定数量,社会影响甚大,其中不乏积累丰富经验之人,但很少有人对其进行理论的总结和论述,袁思奇和袁倩富有创造性地对晚会导演艺术进行了系统研究和总结。内容包括五大章,“晚会综述”是对“晚会”和“晚会导演”等重要问题进行了具体分析和明确界定;“晚会的前期工作”、“舞台技术与晚会呈现”、“常用晚会环节”、“晚会现场导演”,四大版块下面一共囊括了相关的二十个重要问题。由此可以看出,这部作品已经涉及了晚会导演艺术中多个重要方面,这就和一般性导演体会和经验总结的相关作品明显地区别开来,已经构筑起了关于晚会导演艺术的完整体系和学理框架。而且,作品在论述具体问题时也表现出很强的学理性。比如,将央视春晚的产生和发展划分为五个阶段,即:“早期的春晚”、“央视春晚的初创期”、“央视春晚的发展期”、“央视春晚的变革期”、“央视春晚的新时代”。这样的划分是颇为符合客观实际的。又如,在界定什么是“晚会导演”这个问题上,文中写到:“ 晚会艺术和戏剧、影视艺术一样,是一门综合性很强的艺术,我们认为晚会艺术当属戏剧艺术范畴,晚会导演亦是晚会艺术生产过程中的关键和核心人物。”晚会导演“是一台晚会的组织者和领导者,是用全体节目、各艺术部门来表达自己思想的人,作为晚会艺术中各种艺术元素的综合者,导演的任务是组织和团结所有的创作人员、技术人员、演出人员甚至是观演人员,充分发挥他们的才能和作用,使众人的创造性劳动融为一体。”这里对晚会导演的界定,采用一种描述性的定义,先描述“晚会”,进而过渡到描述“晚会导演”,层层递进,清楚明白。正是上述的学理性,使这部作品带有较强的研究性特点,具备了较高的学术深度。

我们再看《晚会导演艺术入门》的可操作性。可操作性,指的是具有较强的应用性,能教给从业者具体的操作方法、操作技能,做晚会导演的人读了这部作品会有所收获。第二章对“晚会的‘剧本’——策划方案”的讲解,文中写道:“晚会举办者的思想通常以简单的文字或口头语言表达。这就要求晚会策划者在理解其意图的基础上撰写策划方案,并将方案反馈给举办者,在达成一致以后才可进入接下来的环节。我们常说,剧本是一剧之本,那么从某种程度而言,策划方案就是晚会的‘剧本’。”那么,如何撰写晚会策划方案呢?文中提出六点,包括:“开篇简述”、“指导思想”、“时间地点”、“总体设计”、“效果预估”、“经费预算”。在对上述六点做出具体分析后,接下去论述“策划方案的细节版本——实施方案”,明确指出:“如果策划方案得以通过,我们还需要撰写一份实施方案。这份方案主要是在策划方案的基础上,把晚会的具体实施步骤和人员分工安排妥当。”这里的分析是非常具体而细致的,涉及“策划方案”和“实施方案”的多个方面,从业者在具体实践中只要照着去做就可以了。第三章中提到“导演的灯光美学”:“作为一名合格的晚会导演,为了呈现出自己心目中的艺术效果,除了专精于导演艺术本身,还应该做到熟悉舞台技术各部门、各工种。所以,导演是应该要具备灯光美学修养的。”进而具体分析说:(一)具备灯光美学修养,有助于明确晚会基调。“每台晚会,都有其基调,是热闹的节日庆典?还是特殊的纪念晚会?比如,我们在做热闹的庆典型晚会,就应该使用动感、明快的灯光氛围,在色彩的搭配上可以跳跃、碰撞,效果灯也可动起来并换色、加图案,为晚会营造欢快、热烈、喜庆的现场环境。”(二)具备灯光美学修养,有助于提升节目水准。“晚会是由一个个节目组成,每个节目的最终呈现,离不开包括灯光在内的舞台技术部门的共同合作。所以,一个好的导演,在节目的筹备、编排过程中,就应该考虑到灯光的使用,对节目的最终呈现有感性的认识。”这里的分析和论述都很具体、深入、实用,可以直接帮助、指导晚会导演在工作中的具体方法。

《晚会导演艺术入门》的第三个特点是能让读者在阅读时会产生一种亲切感。著者曾经成功导演过多场重要晚会,产生过很大的影响,有许多成功的经验和体会,《晚会导演艺术入门》作为一部带有研究性的作品,著者既研究了晚会界的成功经验,也总结了自己当晚会导演的经验和体会,所以让读者读起来感到特别真实和亲切。文中有很多问题就是著者根据自己当晚会导演的体验提出来并做出分析解答的,许多举例也是著者自己在做晚会导演时的亲身经历。如“舞台灯光与灯光设计”中的“特殊设计”这一类问题,著者就举出了自己导演晚会的成功例子,写道:“导演不仅要能把握节目,还要能根据节目的不同需求对灯光师提出具体要求。比如,作者在导演‘八一军旗红 军民一家亲’纪念中国人民解放军建军90周年文艺演出时,就把三个器乐表演节目拼贴成一个,并提示灯光师用定点光的形式把舞台分割为三个表演区域,勾勒出三个时空,让原本普通的毫无关联的表演合而为一,传递出不同的感受。”用自己成功的事例做论据,显得更有说服力,也让读者感到更亲切。

文字简洁,言简意赅,叙述清楚明白,且图文并茂,构成《晚会导演艺术入门》的第四个重要特点。文中文字表述非常朴素,非常简练,篇幅不长,但把问题阐述得清清楚楚。我们看看第五章关于“走台”的解释,文中写道:“走台,从字面上理解,就是在舞台上走。准确地说,是指参与舞台艺术的各部门熟悉舞台、演练配合的过程,其目的是为正式演出的有序进行打下基础。从某种程度上理解,也有点像我们平常说的‘踩点’。需要指出的是,有人认为,走台就是单纯指演员熟悉舞台,应该说,持这种观点的人是没有完全理解走台的内涵的。”这段短短的文字实际上包含了四层意思,第一层是“从字面上理解”,第二层是“准确地说”,第三层是用“踩点”做比喻来进一步说明,第四层是指出一种“没有完全理解”的偏颇。这样多侧面、多角度的阐释,就将“走台”分析得非常具体、清楚明白了。文中插图很多,很好地配合了文字叙述,且图片绝大部分来自著者自己的晚会导演实践,十分难得。

我也曾经多次欣赏过著者导演的重要晚会,早就知道著者是知名晚会导演;现在读了这部《晚会导演艺术入门》,才知道著者不仅是晚会导演艺术家,而且还是晚会导演艺术的研究专家,我感到由衷高兴和敬佩,于是写下了上面的读后文字。(作者系湖南理工学院原校长、教授,湖南省文艺评论家协会主席,岳阳市文学艺术界联合会主席)

著者简介:

袁思奇,男,中共党员,湖南岳阳人。现任湖南省岳阳市群众艺术馆副馆长、副研究馆员。本科毕业于上海戏剧学院艺术管理专业,文学学士;湖南大学公共管理硕士。导演省、市级大型文艺晚会60余台,在核心期刊、国家级和省级期刊发表专业论文20余篇,研究领域为公共文化管理、戏剧和综艺导演。系中国戏剧家协会会员、岳阳市戏剧家协会副主席兼秘书长、岳阳市群众文化学会常务副会长。

袁倩,女,中共党员,湖南临湘人。本科毕业于星海音乐学院舞蹈学专业,文学学士。现为湖南省岳阳市群众艺术馆舞蹈专干,长期从事晚会编排、舞蹈编导和舞蹈教育工作。